提出“四声八病”之说，创“永明体”新体诗的诗人是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 提出“四声八病”之说，创“永明体”新体诗的诗人是（）。
A．陶渊明
B．谢灵运
C．左思
D．沈约

【◆参考答案◆】：D

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 老舍的作品很多，知名的代表作有小说（）（），剧本《龙须沟》、《茶馆》等。

【◆参考答案◆】：《骆驼祥子》、《四世同堂》

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 鲁迅唯一的表现爱情题材的小说是（）
A．《离婚》
B．《祝福》
C．《伤逝》
D．《风波》

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《杜十娘怒沉百宝箱》是怎样塑造杜十娘的艺术形象的？

【◆参考答案◆】：这篇小说主要通过"教坊名姬"杜十娘的爱情悲剧，描写了被蹂躝、被摧残的下层妇女为摆脱非人的生活处境而顽强斗争，以及追求美好生活理想的最终破灭的过程，表现了中世纪先进女性的觉醒，同时暴露和抨击了封建制度及其卵翼下的种种恶势力对妇女的残酷迫害。小说十分成功地塑造了杜十娘这一光彩夺目的古代勇于斗争的女性形象。作者在塑造这一艺术形象时，并没有花多少笔墨去描绘她的外貌美，更没有专门去描述她所熬过的七年妓女生涯，而着意处处展示她的内心世界的纯洁和优美。美丽、聪明、纯洁、机灵、稳重、热情而又有斗争性，是杜十娘的基本性格特征。然而，"可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中"。她日常交往接触的尽管多是对自己情迷意满的公子王孙，但她不愿意长期过那受侮辱、受损害的非人生活，早有从良心思。因此，当她一旦遇上外表忠厚的李甲时，就跟他真诚相爱，把他看做自己最理想的终身伴侣，将自己未来的幸福全都寄希望于他身上。当鸨母发现李甲"囊箧渐渐稍虚"而对他冷落时，杜十娘的态度则正相反，偏与他"真情相好"，见他手头愈短，心头愈热。这就展现出杜十娘可贵的轻财重情的爱情观。为了维护纯真的爱情，她大胆顶撞了鸨儿对李甲的驱赶，并果敢机智地与她展开斗争，取得了赎身的初步胜利。接着她面对李甲的懦弱，同时充分估计到李父的封建头脑将是二人结合的严重威胁，她在作出重要决策的同时，由于自己已有多年的社会阅历，她对李甲毕竟没有"全抛一片心"，她在暗暗地反复考验对方。作品通过一连串细节描写，展示了杜十娘对待爱情婚姻问题的态度的严肃、认真、机警稳重，用心良苦。她绝不容许爱情有半点污损。正因为如此，当"家资巨富"的盐商轻薄子孙富从中破坏，欲夺其为己有，而李甲又由动摇至于最终变心，终于给了她精神上的致命一击，以沉江自殒进行最后的反抗。作品通过相恋、赎身、出走、遇变（遇孙）、沉江等情节，把杜十娘置于尖锐复杂的矛盾对立中，充分展示其内心世界的美和塑造她的基本性格特征，这就是作者塑造这一形象的最主要的手法。通过人物对话及其自身行为，表现杜十娘的聪明、老练、沉着、果断、勇敢，又是另一重要手法。这在她与鸨儿、李甲、孙富以及其他姊妹的言谈对话中，充分显示出来。在此同时，作品还运用对照和反衬的手法，使她的形象更加高大。如李甲庸碌动摇、卑怯自私，不惜出卖灵魂、背叛爱情的言行，与杜十娘的高尚情操就形成强烈而阐明的对照。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 翠翠是下列哪部作品中的人物形象？（）
A．《桃园》
B．《边城》
C．《长河》
D．《八骏图》

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是张爱玲的小说（）
A．《沉香屑：第一炉香》
B．《鬼恋》
C．《倾城之恋》
D．《金锁记》
E．《塔里的女人》

【◆参考答案◆】：C, D

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简答《“锻炼锻炼”》的时代背景。

【◆参考答案◆】：时代背景有二。一是作品故事的时代背景：1957年秋的农村"整风运动"。背景之二是作品写作年代：1958年7月，这正是"大跃进"时候。

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 何彬是《（）》作品中的人物。

【◆参考答案◆】：超人

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 被列为“元曲四大家”之一的马致远所作杂剧现存7种。代表作是历史剧《》，它的内容是写西汉元帝时（）出塞和亲的故事。

【◆参考答案◆】：汉宫秋；昭君

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合具体作品，论折《女神》对中国现代新诗的开创性贡献。

【◆参考答案◆】：郭沫若的诗集《女神》对中国现代新诗的发展做出了开创性贡献，它以积极的浪漫主义特质真正展示了新诗革命的新面貌，张扬了"五四"时代精神和人的觉醒意识，并创立了崭新的自由体诗歌形式，从而成为诗坛一块划时代的界碑。首先，《女神》开创了新诗积极浪漫主义先河。胡适等人尝试创作白话诗告一段落后，诗坛急需热情的鼓手再次敲响诗体解放的大鼓，此时，郭沫若受命于时代以异军突起之势兀立，用《女神》奏起了最强音。诗集中如《凤凰涅槃》、《女神之再生》对"美的中国"的瑰丽设想和对旧世界的诅咒，《天狗》、《梅花树下醉歌》里包容宽广的"自我"的灼热情怀和叛逆精神，《湘累》、《棠棣之花》里引发于历史和自然所构成的飞动的艺术世界，《晨安》、《匪徒颂》里震撼山岳的气势无不体现积极浪漫主义，展示理想、强化主情、驰骋想象等特质。同时，《女神》的浪漫主义又是和现实主义相通的，它的浪漫主义精髓吻合云蒸霞蔚、电闪雷鸣的"五四"精神。《凤凰涅槃》、《女神之再生》等所有诗作就其内容的精神实质而言都是实实在在的现实映象和诗人心象的艺术升华，揭示出"五四"时期反抗、破坏、创造的时代精神。这些对于郭沫若之前的新诗人是无法媲美的。第二，《女神》确定了不拘一格的自由诗体的新形式，它真正实现了"诗体大解放"，实践了诗人要求"绝对的自由"的艺术主张。《女神》中的诗篇完全不受诗歌外在形式的约束，有的诗长达数百行，如《凤凰涅槃》，有的诗则短短三两句，如《鸣蝉》；有的诗铿锵咆哮、气势粗犷，有的诗则缠绵低语，情感细腻；有的采用诗剧形式，具有较完整的情节，有的则任凭情绪发泄，毫无章法。在打破传统旧诗格律的同时，《女神》中有些诗篇如《黄浦江口》仍保留较严谨的格律，对传统诗歌韵律进行创造性运用。《女神》注重诗的形式必须完全适于思想情感的流泄抒发，即使是创新，也不被某一种新的形式固定，而在尝试了多种诗歌形式基础上，创造了这种不拘一格。灵活多变的自由体诗新形式，这一创举在整个现代新诗史上产生了重大而深远的影响。总之，《女神》的出版结束了一种旧的诗歌的时代，开辟了一种新的诗歌的时代。《女神》无愧为中国现代新诗发展的奠基石。