吴江派的代表人物是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 吴江派的代表人物是（）。

【◆参考答案◆】：沈璟

(2)【◆题库问题◆】：[单选] （）戚生敢于同时跟两个女鬼上床，见于以下哪个故事？
A．A.鬼妻B.缢鬼C.章阿端D.胡四姐

【◆参考答案◆】：C

(3)【◆题库问题◆】：[单选] （）“喜红”身上的小红点位于什么部位？
A．A.左臂B.右肩C.左臀D.右腿

【◆参考答案◆】：A

(4)【◆题库问题◆】：[单选] （）《蒲松龄研究》杂志于何年创刊？
A．A.1984年B.1986年C.1988年D.1990年

【◆参考答案◆】：B

(5)【◆题库问题◆】：[单选] （）林四娘最擅长的是什么？
A．A.唱歌B.演奏C.作诗D.跳舞

【◆参考答案◆】：A

(6)【◆题库问题◆】：[单选] （）《毛狐》中的马天荣最后正好用多少两银子娶到了新娘子？
A．三
B．五
C．八
D．十

【◆参考答案◆】：A

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 归有光的文集是（）。

【◆参考答案◆】：《震川集》

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。
A．天下文章第一B．文臣第一C．开国文臣之首D．一代词臣

【◆参考答案◆】：C

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。

【◆参考答案◆】：作为戏曲家，沈璟的贡献不是在创作上，而是在理论上。他曾在前人著作的基础上，对南曲七百多种曲牌进行正误考订，编辑整理了《南九宫十三调曲谱》，成为后人制曲和唱曲的权威法则，因而成为曲学大师。他论曲追求格律至上，推崇本色当行，因而又被奉为"格律派"的代表。《词隐先生论曲》云："欲度新声休走样！名为乐府，须教合律依腔。宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。说不得才长，越有才，越当着意斟量。……纵使词出绣肠，歌称绕梁，倘不谐音律也难褒奖。"甚至认为"宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧"（吕天成《曲品》）。戏曲作为一种演唱艺术，提倡和要求曲词符合声律是正确的，但强调到"宁协律"而不顾是否"成句"的程度，就走向了极端，所谓的"曲中之工巧"也就失去了意义。所以汤显祖对吴璟等人把自己的得意之作《牡丹亭》改为《同梦记》（因音律不合昆腔要求），不仅表示不满，而且从戏曲整体功能的角度予以驳斥："凡文以意趣神色为主"，"如必按字模声，即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣"（《答吕姜山》）。两位当时剧坛的代表人物由于各自的着眼点不同，所以既有一定道理，又难免有所偏颇。正确的观点是吴江派嫡系吕天成在《曲品》中提出的："不有光禄（指沈璟），词硎弗新；不有奉常（指汤显祖），词髓谁抉？倘能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之双美乎？"折中调和意味着取长补短，无疑有可取之处。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述刘大櫆的文学主张以及散文创作的特点。

【◆参考答案◆】：（1）刘大櫆在桐城派中具有承上启下的作用。继承了方苞的“义法”理论，又稍稍加以修正。（2）比较强调“义法”理论中的“法”。着重探讨了文章中“神气”、“音节”、“字句”三者之间的关系。要将对文章神气的追求落实到音节字句这些具体的操作上。（3）他本人的文章大都铿锵上口，音调高朗，有韵律之美。