明清杂剧在形式上与元杂剧有何不同？

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 明清杂剧在形式上与元杂剧有何不同？

【◆参考答案◆】：（1）元杂剧一般限写四折，明清杂剧不限长短，如明代王九思《山中狼》杂剧只一折，清代杨朝观《吟风阁杂剧》中三十二个杂剧，都是一折的短剧。长的多到七、八折，有的更长，如由元入明的杨讷的《西游记》，长达二十四折。（2）元杂剧只用北曲，明清杂剧合用南、北曲，从王骥德开始甚至纯用南曲写杂剧，以致在明中叶以后，出现了被称为"南杂剧"的戏曲形式，以区别于纯唱北曲的"元杂剧"。（3）元杂剧分末本、旦本，末本由男主角一人主唱，旦本由女主角一人主唱，其它角色只有道白，不许唱曲（个别长剧如《西厢记》例外）。明清杂剧不分末本、旦本，凡上场角色均可演唱。（4）元杂剧只有男主角或女主角的独唱，明清杂剧不但有独唱，各角色之间还可以合唱，接唱、轮唱，唱法灵活。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 解放区最著名的长篇小说（）的《太阳照在桑干河上》，周立波的《暴风骤雨》。

【◆参考答案◆】：丁玲

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 陈独秀主编的《（）》（第一卷原名《青年杂志》）1915年9月15日创刊，拉开了新文化运动的序幕。

【◆参考答案◆】：新青年

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合具体诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗意诗风的演变。

【◆参考答案◆】：戴望舒是30年代现代派诗歌的领袖人物。他前期的写作，重视诗歌的音乐性，在朦胧的意象堆砌中，传达出柔美的感伤情调，他的名作《雨巷》就是一个代表，这首诗歌在音节安排，意象构造方面独具匠心。但在《我的记忆》之后，诗人却主动对音乐进行了反叛，改用日常的口语书写现代的生活经验，寻找适合自己的鞋子，更多地从语言的内在韵律中，挖掘出"亲切"与"暗示"的风格。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《桃花扇》塑造的李香君形象，具有一些什么基本特征？

【◆参考答案◆】：《桃花扇》所着力塑造的秦淮名妓李香君是一个具有进步的政治倾向，坚贞的节操和强烈的反抗性格的女性形象。政治上的鲜明爱憎与爱情上的坚贞不渝紧密地统一在一起，是李香君这个形象鲜明的个性特征。李香君虽然是歌妓，却不是那种追求珠光宝气的庸俗女流。她敬慕东林党人，鄙视魏阉余孽，有着鲜明的政治态度。她和侯方域的结合，主要是建立在憎恨"魏家种"的共同的政治态度之上的。在《却奁》一书中，当她得知她的妆奁是阮大铖为操办并以此来拉拢侯方域的时候，义正词严地责备了侯方域的动摇："官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽。妇人女子，无不唾骂。他人攻之，官人救之，官人自处于何等也！""官人之意，不过因他助我妆奁，便要徇私废公，那知道这几件钗钏衣裙，原不放在我香君眼里"。并拔掉簪子，脱去裙衫，扔在地上，充分显示出她在爱情上坚定的政治态度和崇高的节操，以后她一直坚定地站在反对权奸、反对邪恶势力的正义立场上，表现出不为利诱，不畏强权的精神。这种品格，在第十七出《拒媒》和第二十二出《守楼》中得到了集中的表现，自从侯方域被马、阮迫害出走南京之后，她便"洗粉黛，抛扇裙，罢笛管，歇喉唇"。立志守节，等待与侯方域重逢，坚决拒绝了田仰的求娶。公开声称"奴是薄福人，不愿入朱门"。当马士英差一班恶仆强逼她嫁给田仰时，她拒绝上轿，并用侯方域送的定情诗扇奋勇自卫，以头撞地，"碎首淋漓，不肯辱于权奸"。这有力地表明，李香君既敢于追求人格的独立和自由的爱情，又敢于蔑视政治上的邪恶势力，从而使得她的性格在古典戏剧中放出光彩。强烈的反抗性和斗争性是李香君性格是又一个突出特征。第二十四出《骂筵》中，李香君的反抗精神得到了光辉的表现。她当着马士英、阮大铖的面，冒着生命危险痛斥他们，"出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种"。站在国家兴亡的高度，谴责了昏君佞臣们的腐化淫乐生活，指出他们丑行必然使国家遭受灾难。并鲜明地表明自己的政治立场。"东林伯仲，俺青楼皆知敬重。乾儿义子重新用，绝不了魏家种"。表现出对东林党人的敬慕和对阉党的鄙视。作为一个被侮辱，没有人身自由的歌妓，李香君站在国家利益基础之上，敢于向马阮这些封建压迫者展开面对面的斗争，这无疑反映了孔尚任的民主倾向。李香君性格的上述特征使之成为我国戏曲舞台最光辉的妇女形象之一。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《沉沦》主人公“他”的性格特征。

【◆参考答案◆】：多愁善感，孤僻自卑是《沉沦》中患有忧郁症的主人公"他"的性格的特点。他才华横溢又无所作为，他自视清高，又苦闷感伤。他常常一个人独自跑到人迹罕至的山腰水畔去读诗流泪，顾影自怜；当他处在稠人广众中时，又感到比一个人在冷清的地方还要孤独；路上遇到日本女学生，他也会因为自己是支那人而不敢同他们交谈。这种孤僻与自卑，使"世人与他的中间存在着的那一道屏障愈筑愈高了。"对爱情如讥似渴的追求是主人公忧郁症的一种特殊表现。在他看来，只有爱情才能滋润他干涸的心田。可是，他的孤僻自卑的性格又使他的追求被压抑，被扭曲，而以变态的形式表现出来，以至一步一步走向道德的沉沦。当他最后选择海洋作为自己的归宿，以洗涤道德沉沦的污秽时，当他向这多难的世界告别时，他以深情的目光凝望着遥远的祖国，喊出了令人心碎的声音："祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快富起来，强起来罢！你还有许多儿女在那里受苦呢！"——这与其说是追求爱情的悲剧，不如说是弱国子民的悲剧。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 请举一个事例说明葛朗台吝啬的特点。

【◆参考答案◆】：作为千万富翁的葛朗台住在一所灰暗阴森的老房子里，楼梯的踏板被虫蛀坏了。每一顿饭的面包、食物、每天要点的蜡烛，葛朗台都要亲自分发，一点也不能多。欧也妮为堂弟在饭桌上多放几块糖和一些葡萄，他就用霹雳般的目光瞪着女儿说："再不阻止的话，她们为了你要把索莫城抢光呢，侄儿。"

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 清代影响最大的散文家流派是“（）”，创立者是安徽桐城人方苞、刘大櫆、（）等。他们继承了“唐宋派”的古文传统，提出了“（）”论，要求行文要“雅洁”，创作了一些优秀的记事写景散文。

【◆参考答案◆】：桐城派；姚鼐；义法

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 《诗经》作品的创作时期是（）
A．春秋战国时期
B．西周初至春秋中叶
C．上古至春秋中叶
D．西周初至战国时期

【◆参考答案◆】：C

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《聊斋志异》的浪漫主义特色表现在哪些地方？

【◆参考答案◆】：《聊斋志异》的许多篇章，属于积极浪漫主义的范畴。这首先取决于蒲松龄是一位富于理想的作家，他生活在请初，当时中国大地还没有出现新的生产力和生产关系，也没有形成新的阶级力量，但是处在封建社会最底层的广大劳动人民，用蓄积在心底的强烈反抗情绪和朴素民主思想，鼓舞、锻造着这位人民的作家，培养了他遗世孤立、孤傲不群的性格，形成了他渴望惩恶扬善的强烈反抗精神和正义情感，使他充满生活的美好的理想。虽然这理想还带着浓厚的虚幻性，但仍能一定程度的反映人民的民主思想和平等观念。使他在思想情感上和广大劳动人民休戚相通，使他在创作中善于借助瑰丽的想象更加风采多姿地反映现实中的美好，也更能入木三分地揭露现实中的丑恶。作家的理想又凝聚在他塑造的艺术形象上，也融化在表现手法中，这就是《聊斋志异》浪漫注意特色表现的两大方面。一方面，蒲松龄塑造了一大批栩栩如生、各具个性的艺术形象：一是敢于和封建势力作殊死斗争的人物形象，《席方平》中的的席方平是其中的突出代表，他为代父伸冤、力尽艰辛、受尽迫害，终以百折不挠的精神，赢得了斗争的胜利。作者以幻想的手法，战胜了阴间地府的黑暗野蛮，表现了人物威武不能屈、富贵不能淫的坚定斗争精神，这种硬骨头精神，正是人民进步理想的寄托，并给予人民为正义而斗争的勇气和力量，显示了浪漫主义创作方法的积极效果。二是外貌秀美、心灵高洁的青年男女，如《婴宁》中的王子服和婴宁，《连城》中的乔生和连城，《瑞云》中的贺生和瑞云，《王桂庵》中的王桂庵和孟芸娘等等。他们大多居于社会下层，为追求真挚的爱情和自由、幸福的婚姻，向家庭制度和封建礼教进行了一次次冲击，有的经过生与死的曲折历程；有的宁死不屈、怀着极大的愤懑离开没有一丝温暖的人世，让灵魂在幻域得到结合；有的受尽煎熬磨难，借助仙侠狐鬼的力量获得成功，这类篇章，在《聊斋志异》中占有很大比重，也最为出色，他是蒲松龄对自由婚姻的热情讴歌，倾注了作家的美好理想，具有促人向上的艺术魅力，体现了浪漫主义的特色。三是描写了许多具有豪侠之风的神奇形象，他们或是神仙鬼怪、或是人间侠士，他们都有扶弱抑强、惩恶扬善的性格特征。象《红玉》中的红玉，《张鸿渐》中的舜华，《商三官》中的商三官，《侠女》中的侠女等，作家写出他们不惧艰险、不惧强暴，甚至不惜生命去援救弱小善良，他们神出鬼没，不受任何社会条件和自然条件的限制，最终终能达到目的，他们的美德和神奇力量，正是作家美好理想的艺术再现，而蒲松龄在作品中的这种假想和追求，富于浪漫主义特色，有着进步的意义。四是塑造了聪明、公正的神的形象，《席方平》中的灌口二郎就是这样的典型，他铁面无私、体恤下情、为含冤者昭雪，严惩城隍、冥王等大大小小的贪赃枉法之辈。还有《王者》中的王者、《于去恶》中的桓侯翼德等，都被加以神话，具有浓厚的神话色彩，是作家理想的象征。这类形象，可以表达人们嫉恶如仇的感情，同时给人美好的享受，引起对于美好事物的向往和追求，因而表现了积极浪漫主义的艺术魅力。另一方面，蒲松龄特别善于运用浪漫主义的表现手法进行创作；一是运用精巧独特的构思、诡谲万端的幻想，设置丰富多彩的离奇情节。如《阿宝》中孙子楚魂化鹦鹉，衔履为信，终成情眷；《向杲》中向杲披袍化虎，咬死了仗势欺人的庄公子，反映了人民对恶霸的憎恨和对官府的不信任；《商三官》中商三官女扮男装，手刃邑豪，自缢后还能尸体显灵，抵御了暴徒的凌辱，表现了对恶势力的不息抗战精神。这些情节，看似光怪陆离，千变万化，令人不可想象，然而它正是运用典型化的方法，曲折地反映封建社会普遍存在着的矛盾和斗争，它貌似虚幻，实则具有强烈的真实感，而这从现实生活出发的真实感，正是作品积极浪漫主义的基本立足点，而表现作家的进步思想，则是浪漫主义的灵魂。二是善于利用奇特的夸张表现作家的理想。《小猎犬》篇、以大化小，以小见妙，写身高仅有二寸的小武士，带着如巨蚊大小的猎犬和蝇大小的雄鹰，搜噬蚊蚤，顷刻便把害人虫"决杀殆尽"，并有黄衣人受献，显得十分威武、十分气派。把扑尽蚊蚤的幻想，夸张成有组织的行动，似幻似真，寄托了作家的理想，同时显示了浪漫主义的特殊作用。《妖术》篇，用夸张手法描绘出巨鬼的惊心动魄的画面，写出了正义的胜利，浪漫主义手法在这里体现了进步的思想。总之，蒲松龄善于通过丰富的想象，塑造理想的人物，描绘理想的境界；善于借助大胆的幻想，设置铺叙离奇的情节，运用奇特的夸张，塑造非凡的艺术形象。从中，作家寄予了自己的理想，反映出现实的本质特征，表现了《聊斋志异》浓郁的积极浪漫主义特色。