为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。

【◆参考答案◆】：南朝书法由于对二王传统的继承，弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到，冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻，峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型。与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求，因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有碑学之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代碑学自觉开掘书法美混为一谈。可经这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对他的理解中。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《（）》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。

【◆参考答案◆】：《侯马盟书》

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 明代前期的“三宋”，除了宋克、宋广以外，还有（）
A．宋濂
B．宋绶
C．宋遂
D．宋钰

【◆参考答案◆】：C

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 书家群体的（）成为明代中、后期书坛的显著特征，同时承接元人的风气，书画结合的现象愈加紧密。先是（）书派在苏州崛起，百年之后以董其昌为代表的（）书派继起，两地的地域书风直接影响到明清帖学的发展。

【◆参考答案◆】：地域集中，吴门，云间

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] “上款”通常写在正文的（）。

【◆参考答案◆】：右上角

(6)【◆题库问题◆】：[单选] （）为西周中期金文的代表，形成金文大篆的典型风貌。
A．《大盂鼎》
B．《散氏盘》
C．《毛公鼎》
D．《虢季子白盘》

【◆参考答案◆】：D

(7)【◆题库问题◆】：[多选] 中国近代的著名画家有（）
A．张大千
B．齐白石
C．徐悲鸿
D．郭沫若
E．以上全是

【◆参考答案◆】：A, B, C

(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 赵孟頫在书学思想中有很多精辟的见解，如提出“书法以（）为上，而（）亦须用工。盖（）因时相传，（）千古不易。（《兰亭十三跋》）”成为元以后书论中的著名论断，揭示了书法艺术的本质。

【◆参考答案◆】：用笔，结字，结字，用笔

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 《书谱》是谁撰文并书写的一篇书法理论文章（）.
A．王献之
B．智永
C．孙过庭
D．张旭

【◆参考答案◆】：C

(10)【◆题库问题◆】：[判断题] 《岣嵝碑》是赞扬大禹治水的石刻，原碑在衡山祝融峰，兰州白塔山塔院的一块与衡山碑同样。（）
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确