梆子腔的主要旋律伴奏乐器是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 梆子腔的主要旋律伴奏乐器是（）。

【◆参考答案◆】：板胡

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 歌曲《七子之歌》的词作者是（）
A．方文山
B．闻一多
C．李海鹰

【◆参考答案◆】：B

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 评剧以（）为主要伴奏乐器.
A．高胡
B．二胡
C．笛子
D．板胡

【◆参考答案◆】：D

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 作品《生死不离》是为（）事件而创作的。
A．2008年汶川地震
B．2013年雅安地震
C．1976年唐山地震
D．1998年特大洪水

【◆参考答案◆】：A

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 广东音乐“三件头”主要使用（）、扬琴和秦琴等三件乐器.
A．板胡
B．二胡
C．笛子
D．高胡（粤胡）

【◆参考答案◆】：D

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 《二泉映月》是一首（）音乐。

【◆参考答案◆】：非标题性

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 简述贝多芬的音乐风格。

【◆参考答案◆】：贝多芬，德国作曲家，其音乐创作可分为三个时期，早期是1802年之前，受前辈的影响较多、中期是1802至1818年，这一时期时期创作的高峰期、晚期是1818年至1827年。其一生创作了35部钢琴奏鸣曲（其中32部有编号）以及9部交响曲，如《月光奏鸣曲》《悲怆奏鸣曲》，《第三英雄交响曲》《第五命运交响曲》《第六田园交响曲》《第九合唱交响曲》等等。贝多芬继承了海顿、莫扎特交响曲中的奏鸣曲式，并把它改造成庞大的结构适于自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了，特别是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样，把展开部看作是奏鸣曲式的动力中心。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提供了无限的机会，它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝多芬手中具有赞美诗的特点，体现了贝多芬式的悲怆。他把小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章，成为具有节奏动力的乐章，情绪从"纵情大笑"到神秘的和惊奇的。他把终曲扩大，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一个乐章，使交响曲在凯旋中结束。贝多芬的音乐具有鲜明的人道主义色彩，继承了复调与近调，其巨人般的性格体现了时代的进步，他宣扬人们通过斗争获得胜利，集古典主义之大成，开浪漫主义之先河。大多数作品充满了积极向上的乐观主义精神，完美的想象与奔放的情感有机融合，为十九世纪标题音乐的兴起奠定了基础。

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 音乐欣赏中注意能力的第二个能力是下面哪一项：（）
A．分配
B．保持
C．转移
D．消失

【◆参考答案◆】：A

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 单弦牌子曲的主奏乐器为（）和三弦。

【◆参考答案◆】：八角鼓

(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 客家山歌有哪些特征？

【◆参考答案◆】：
在客家音乐中，客家山歌最具代表性意义，其音调特征可以归纳为：中音区、窄音域、窄音列，以羽商音构成的纯四度框架为骨干的四度跳进和邻音级进为特点。
中音区，指的是客家山歌的音区一般在e1——e2（男声e——e1）。窄音域指的是客家山歌的基本音域多在sol——re的五度之间。窄音列指的是客家山歌音列之间的各音多在大二度、小三度、纯四度、纯五度之间进行。
客家山歌采用的音列有二音列（la、re）、三音列（la、do、re，sol、la、do等）、四音列（sol、la、do、re，la、do、re、mi，do、re、mi、sol等）、五音列（re、mi、sol、la、do，mi、sol、la、do、re等），其中以四音列为主。在旋法上，客家山歌强调羽商两音，在旋律进行中，以羽商两音之间构成的纯四度音程为框架，间以音列各乐音之间的邻音进行。如下所示：
从调式来看，以徵调式为多，其次是羽调式、宫调式，商调式、角调式很少。闽西、赣南的客家山歌以徴调式为多，羽调式次之；而粤北客家山歌以羽调式为多，徴调式次之；台湾客家山歌除了有羽调式、徴调式外，还有角调式。徴调式的旋律骨干音由sol、la、do、re组成，其旋法有sol、la、do，sol、la、re等形式。羽调式的旋律骨干音由la、do、re、mi组成，其旋法有la、do、re，mi、sol、la等。宫调式的旋律骨干音由do、re、mi、sol组成，其旋法进行有sol、mi、do，mi、re、do等。
客家山歌的节奏自由（乐谱中记录的节奏节拍是相对的，演唱时可以更加自由），演唱中，常常加入衬词扩充旋律。另外，从结构来看，客家山歌的歌词以七言四句体为多，而音乐则以二句体的重复或四句体为多。此外还有三句体、五句体和多句体等。