戏曲道具叫作（）。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 戏曲道具叫作（）。
A．守旧
B．砌末
C．行头
D．穿戴

【◆参考答案◆】：B

(2)【◆题库问题◆】：[单选] 认为伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中（）的体现。
A．相似律
B．顺应律
C．相悖律
D．接触律

【◆参考答案◆】：D

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 间离效果是谁提出的（）
A．斯坦尼斯拉夫司斯基
B．黄佐临
C．梅兰芳
D．布莱希特

【◆参考答案◆】：D

(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述古罗马戏剧的概述。

【◆参考答案◆】：
缺乏文化的创造性，是对古希腊戏剧的继承及模仿，不同的是古罗马中艺术是遭到贬斥，而古希腊艺人受人尊重.

(5)【◆题库问题◆】：[名词解释] 二元三人结构

【◆参考答案◆】：这种结构将剧中人物压缩到最少。二人对峙，第三人仅起架构作用。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述高行健戏剧创作。

【◆参考答案◆】：高行健是80年代中国戏剧探索剧的代表作家，其探索三部曲：《绝对信号》、《车站》和《野人》代表了他戏剧探索的成就。《绝对信号》是80年代中国当代小剧场演出的第一部剧作；《车站》用荒诞手法影射了中国十年浩劫；而《野人》代表了他探索剧的最高成就。《野人》发表于1986年，被作者称为“多声部史诗剧”。全剧三章，时间上下几千年，戏中有四条平行的线：生态问题，寻找野人，现代人的悲剧，《黑暗传》的发现，这些含有同内容的线索交织一起，构成一种复调。作者从人类文明完美和谐发展的理想出发揭示了人类发展中的种种偏至的文化现象，显示了作者全面反思人与自然关系的宏大意图，和清醒的文化意识。《野人》突出地体现了作家对叙述方式的探索。由跳跃很大的三十多段戏构成，作家突破中传统话剧写实时空的艺术规范，自由地调度戏剧场面。在表现手法上，充分调动了朗诵，舞蹈，哑剧，傀儡，面具，歌队等艺术手段，并将音乐作为角色运用，大大丰富了话剧的表演手段，多种艺术媒体的综合运用使作品呈现出绚丽多彩的风格。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 荒诞派戏剧概述

【◆参考答案◆】：
荒诞派戏剧史二战后兴起的一个影响深远的，也是最能表现资产阶级精神危机的戏剧流派.是被英国的戏剧理论家马丁艾斯林所概括和命名的.荒诞派戏剧史以反戏剧的面目出现的，舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题.
其特征是：反传统（外在冲突转向内在冲突），淡化情节.
加缪，存在主义戏剧家，他的存在主义哲学的核心是荒谬，"荒诞"一次出现在他的著作《西叙福斯的神话》，他是荒诞戏剧的先行者.
贝克特，另一个荒诞派的代表人物，著作《等待戈多》.

(8)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述体验派和表现派在表演观念上的分歧。

【◆参考答案◆】：
在封闭型的观演关系中，演员是通过"化身"的方式创造角色的。主要有两种途径。一种侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥，这被称之为表现派。其代表人物是狄德罗、哥格兰和布莱希特。另一种重视内心体验，要求演员与角色合而为一，跟着感觉走，允许即兴创作，这被称之为体验派。代表人物是亨利.欧文和斯坦尼斯拉夫斯基。
两派在表演观念上的分歧主要集中在两方面。一是对演员两个自我的不同认识。表现派主张第一自我控制支配第二自我，运用技巧去理性的表现第二自我，两者相互分离。体验派则主张把第一自我融入投入第二自我，通过体验，找到第一自我的感受、情感、思想，把第一自我化身为第二自我，两者水乳交融。二是对表演技巧方法的不同认识。表现派主张节制情感，发挥理智，在分析理解剧本的角色特征的基础之上，模拟出一个可行的方案，按照表演经验设计出一个可供角色依据的范本，追求"我在演角色"的状态。体验派则主张在情感体验的基础之上把演员自我划分为角色自我，感性的下意识的创造角色，强调激情和灵感的迸发，追求"我就是角色"的状态。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 在塑造人物形象中对戏曲演员提出的要求是哪些（）
A．要设身处地的体验和重温角色的思想感情
B．要理智的对所演的人物做出科学的客观的评价
C．A和B都是
D．都不正确

【◆参考答案◆】：C

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 京剧和话剧在一定意义上代表了（）戏剧文化的基本特性。

【◆参考答案◆】：东西方