抗战时期和解放战争时期的文学格局；

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 抗战时期和解放战争时期的文学格局；

【◆参考答案◆】：此一时期的文学格局是随着战争的进程变化的，从时间上看，可以分为抗战初期（1937年7月—1938年10月），抗战中期（1938年10月—1944年9月），抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月）。在空间上看，可以分孤岛文学、沦陷区文学、大后方文学和解放区文学。各时段和各区域的文学都有各自的特点。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 简析《子夜》中冯云卿悲剧的社会意义。

【◆参考答案◆】：在《子夜》中，冯云卿是地主兼投机资本家的形象。作为封建地主，他是个笑里藏刀的"笑面虎"。他拥有二三千亩土地，利用放高利贷，盘剥压榨农民；作为投机资本家，在金融市场上自称"公债通"。但他在公债魔王面前只有一败涂地。他为了挽回败局施用"美人计"，把惟一的女儿冯眉卿送给了赵伯韬，为的是要探听赵伯韬在公债市场上的行情。结果，弄巧成拙，他的女儿早把此事抛于脑后，为了应付她父亲的追问，随便说了个"多头"，实际赵伯韬作的是"空头"，最后冯云卿落得个人财两空。冯云卿父女两人的悲剧，在《子夜》这部时代的交响曲中，仅仅是一个小小的插曲，但它却含有不可忽视的意义。它不仅揭示了中国的民族资本家与封建地主经济有着千丝万缕的联系，还说明了资本主义势力对封建伦理观念的赤裸裸的破坏。因此，冯云卿和他女儿冯眉卿的形象，在作品中是有其特殊作用的。

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] （）年（）月，（）的倡导，是左翼文学运动的最初发端。

【◆参考答案◆】：1928；1；无产阶级革命文学

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《骆驼祥子》中虎妞形象及其对祥子悲剧的意义

【◆参考答案◆】：虎妞在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。1、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，她缺乏教养，粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而延宕了青春，心中颇有结怨。2、她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。在她有祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。3、当然，虎妞对于祥子，也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的关心——一种虎妞式的、近乎粗野的"疼爱"；而更多的，是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，这是完全从她自身的需要出发，甚至也可以说，就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残，她害了祥子。不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向堕落的外在原因之一。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三•一八”惨案而作的文章是（）。
A．《淡淡的血痕中》
B．《纪念刘和珍君》
C．《为了忘却的纪念》
D．《铸剑》

【◆参考答案◆】：B

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 叶圣陶五四时期的小说主要风格是（）

【◆参考答案◆】：冷隽平实

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 黄遵宪，清末诗人，是当时“（）”的一面旗识，论诗主张“我手写吾口”，反对模拟古人。

【◆参考答案◆】：诗界革命

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《五奎桥》中李全生形象。

【◆参考答案◆】：李全生是青年农民中敢做敢为的反抗者。在与封建残余势力的斗争过程中，他表现出了巨大的决心和勇气：他不畏周家权势，不为封建迷信愚弄，不受对方诡计所蒙骗，抱定做周乡绅的冤家对头的决心，与封建势力进行了坚决的斗争。这个形象十分鲜明，但没有立体感，个性较为单一。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述冰心爱的哲学的形成。

【◆参考答案◆】：冰心最初接触泰戈尔是在五四运动后不久。泰戈尔的爱的哲学史一种泛爱思想，主张爱一切人。当人用自己的行动去爱他人之时，就会发现彼此的精神同一性，便使我们超越自己变得更博大。通过不断的爱这一行动，我们就可以证悟到容纳一切，容纳整个宇宙的伟大真理，从而与宇宙的博大精神相融合。如果要使内在生命得到无限扩充，具有神性，就要爱自然和人类，以爱联合宇宙的一切灵魂。这是泰戈尔泛神论基础上的人生观和创作根基。受五四退潮影响，冰心像其他青年人一样，感受着追求不到社会出路的烦闷与痛苦，这成为她接受泰戈尔的心理契机。而早年接受的儒家文化教育和基督教教育也提供了一张温床，使得泰戈尔的爱的哲学能为冰心认同，使冰心那早已经潜隐地形成的爱的哲学这种原本"不能言说"的思想明晰化了，并在她的内心形成了强烈共鸣，冰心确立了自己的爱的哲学体系。"爱"成为化解一切问题的最终解决方式，"爱"使冰心脱离了内心的苦闷，一切在爱的哲学中得以实现。作为一个爱的哲学的自觉歌者，冰心的作品以"满蕴着温柔、微带着忧愁"的笔调反复吟唱着以母爱、童真、自然为中心的爱的主题。在不断创作的过程中，这种爱的哲学又在不断的发展和深化。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 老舍是怎样在东西文化的参照中吸取异域营养来创造自己独具民族特色的文学的？

【◆参考答案◆】：①在对待中外文学遗产接受问题上，老舍建立了具有远见卓识的现代文化战略思想。老舍经过十多年的创作实践与理论思索，在40年代随着创作的成熟也出现了理论思维的飞跃。在1941年他提出了新文艺家必须开拓思想空间的深刻命题。我们要写出自己民族的同时也是世界的作品来，必须有双重的开放思维和眼光。一个是把整个世界文艺作为我们的遗产；一个是使我们的作家成为一个会为全人类思想的中国人。这双重开放的思想与眼光构成一个作家的艺术思维，才是现代人创造型的思维，才能产生出超于一般人们水平的思想远见和深度的作品来。②老舍强调作家要有时代的敏感和打破传统的勇气。这正是吸收最优秀的艺术营养以发展具有民族风格的新时代文学的重要条件，是一个有创造气魄的大作家应有的素质。他说现在的人"时代感要敏锐，要看一看世界的情况。我们知道的东西要多，要像诸葛亮那样上知天文，下知地理。光继承老传统不行，因为老时代没有今天的新东西。""假若我们只学了汉文、唐诗、宋词、元曲，而不去涉及别国的文艺，我们便永远不会知道文艺的使命与效果会有多么崇高，多么远大，也不会知道表现的方法会有那么多的变化。"老舍是一位深知中国文学传统的作家。他反对盲目崇拜西方。坚持认为，文学创作既不能固步自封，也不能鲁莽地割断历史。莎士比亚的伟大并不是我们民族自己的伟大。"我们大可不必拉着仙姑叫舅妈"。我们要"以莎士比亚创造英国文艺的气魄，去创造我们的伟大文艺"，而不应当让那些外国文艺的名家"挡住我们的去路"。