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所属分类：艺术学题库
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【◆参考答案◆】：C
(2)【◆题库问题◆】：[单选] （）派克一生与哪个导演合作最多，共拍了他执导的六部影片？
A．希区柯克
B．布朗
C．卡赞
D．维多
A．希区柯克
B．布朗
C．卡赞
D．维多
【◆参考答案◆】：D
(3)【◆题库问题◆】：[单选] 下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（）
A．《安娜与国王》
B．《独立日》
C．《天堂电影院》
D．《星战前传》
A．《安娜与国王》
B．《独立日》
C．《天堂电影院》
D．《星战前传》
【◆参考答案◆】：C
(4)【◆题库问题◆】：[单选] 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A．时间艺术
B．空间艺术
C．时空综合艺术
D．想象艺术
A．时间艺术
B．空间艺术
C．时空综合艺术
D．想象艺术
【◆参考答案◆】：D
(5)【◆题库问题◆】：[单选] 《绿洲》的导演是（）？
A．林权泽
B．黎民伟
C．李沧东
D．胡鹏
A．林权泽
B．黎民伟
C．李沧东
D．胡鹏
【◆参考答案◆】：C
(6)【◆题库问题◆】：[单选] （）奥黛丽·赫本的父亲对谁格外崇拜？
A．拿破仑
B．希特勒
C．邱吉尔
D．戴高乐
A．拿破仑
B．希特勒
C．邱吉尔
D．戴高乐
【◆参考答案◆】：B
(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 叙事结构包括哪些？叙事视点可分为哪几种？（叙事模式由叙事结构、叙事视点等因素组成）
【◆参考答案◆】：
叙事结构包括戏剧式结构、诗性与散文诗结构、时空交错式结构。
戏剧式结构往往以冲突律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以与舞台演出相似的戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来构建叙事体。（如电影霸王别姬、一个都不能少、秋菊打官司、魂断蓝桥、克莱默夫妇；电视剧康熙王朝、大宅门、永不瞑目等）
诗性与散文诗结构往往不讲究曲折离奇的情节，没有复杂而激烈的戏剧冲突，叙事如生活中一样，自然而然地进行，却又充满感情、意境深远，形散而神不散，类似文学作品中的诗或散文。其特点是：
1、段落与段落之间通常没有必然的依存或因果关系（如黄土地是从柯蓝的散文深谷回声汲取灵感创作的）
2、没有戏剧式结构中必须有的高潮和结局（如吴贻弓的城南旧事）3、在表现手法上，往往较多地采用隐喻式的影视语言，诸如象征的形象、概括的形象（如《战舰波将金号》中跃起的石狮子，《母亲》中解冻的冰河）
时空交错式结构是一种突破文学与戏剧的模式，按照影视艺术本身的特点来进行在总体安排的结构方式。它不受时间和空间的限制，往往将不同时空发生的故事并列、穿插、交叉起来。形成多场景、多穿插的格局。
叙事视点可分为全知叙事、限制叙事、纯客观叙事
全知叙事：叙述者无处不在，无所不知，既知道人物外部动作，又了解任务内心活动。热奈特称之为"零度调焦"。
限制叙事：叙述者与人物知道得同样多，人物没有找到事件解释之前，叙述者无权提供。热奈特称之为"内部调焦"
纯客观叙事：叙述者比任何一个人物知道得都少，托多罗夫成为叙述者小于人物（如《九。一八大案纪实》）
叙事结构包括戏剧式结构、诗性与散文诗结构、时空交错式结构。
戏剧式结构往往以冲突律为基本叙事框架，以讲故事为重点，人物形象从属于故事情节，以与舞台演出相似的戏剧性段落场面为基本叙事单位，按照戏剧的原则来构建叙事体。（如电影霸王别姬、一个都不能少、秋菊打官司、魂断蓝桥、克莱默夫妇；电视剧康熙王朝、大宅门、永不瞑目等）
诗性与散文诗结构往往不讲究曲折离奇的情节，没有复杂而激烈的戏剧冲突，叙事如生活中一样，自然而然地进行，却又充满感情、意境深远，形散而神不散，类似文学作品中的诗或散文。其特点是：
1、段落与段落之间通常没有必然的依存或因果关系（如黄土地是从柯蓝的散文深谷回声汲取灵感创作的）
2、没有戏剧式结构中必须有的高潮和结局（如吴贻弓的城南旧事）3、在表现手法上，往往较多地采用隐喻式的影视语言，诸如象征的形象、概括的形象（如《战舰波将金号》中跃起的石狮子，《母亲》中解冻的冰河）
时空交错式结构是一种突破文学与戏剧的模式，按照影视艺术本身的特点来进行在总体安排的结构方式。它不受时间和空间的限制，往往将不同时空发生的故事并列、穿插、交叉起来。形成多场景、多穿插的格局。
叙事视点可分为全知叙事、限制叙事、纯客观叙事
全知叙事：叙述者无处不在，无所不知，既知道人物外部动作，又了解任务内心活动。热奈特称之为"零度调焦"。
限制叙事：叙述者与人物知道得同样多，人物没有找到事件解释之前，叙述者无权提供。热奈特称之为"内部调焦"
纯客观叙事：叙述者比任何一个人物知道得都少，托多罗夫成为叙述者小于人物（如《九。一八大案纪实》）
(8)【◆题库问题◆】：[单选] （）费雯·丽是什么脸形？
A．瓜子脸
B．鸭蛋脸
C．四方脸
D．葵瓜子脸
A．瓜子脸
B．鸭蛋脸
C．四方脸
D．葵瓜子脸
【◆参考答案◆】：B
(9)【◆题库问题◆】：[问答题] 为什么说科学技术是创造影视语言的先决条件？
【◆参考答案◆】：
世界电影史进程清晰地表明，电影艺术创作与现代科技发展水平之间存在着相互制约、相互促进的关系。科学技术上的每项进步，往往促成电影艺术形式与观念发生演变，电影艺术家必须接受新技术、新媒体的挑战，做出积极的应对。
科学技术又是创造影视语言的先决条件，如：作为影视语言基础的蒙太奇，它的应用同摄影机摆脱固定状态紧密相连，没有摄影机的改进，这是难以做到的。声音的出现，带出声画蒙太奇的全新观念和变革又如，景深镜头（景深取决于透镜的焦距、光圈的大小、透镜与拍摄对象的距离）和长镜头带来巴赞写实电影的观念。（放映《公民凯恩》）片断）。
景深镜头使创作者可以在镜头内进行场面调度，把观众注意力引向景物深处，大大提高了银幕空间的表现力，增大了画面的信息量，这同样离不开摄影镜性能的改良。
再如，超高定数彩色感光胶片的问世，可以在低照度的几支烛光下，清晰地拍摄实景，多路立体声放音系统可以使观众的听觉获得极为逼真的感受。而变焦镜头、遮幅拍摄、叠影、高速摄影、背景合成等等，无不依靠技巧印片机、高速摄影机等电影器材提供便利。
电影的运动性是通过不断变换着的画面表现运动着的人和事物，它使电影具有了吸引观众的特殊魅力。电影运动性最基本的存在条件就是"活动电影机"和电影摄影机的运动，没有前者，就没有连续活动的画面，而没有后者，没有了推、拉、摇、移、跟、升、降，也就没有了电影多变的景别和角度，多变的空间和层次。摄影机的运动，更有赖于相应的技术装备（如移动摄影需要的移动车，升降摄影所需要的升降设备等等）。
世界电影史进程清晰地表明，电影艺术创作与现代科技发展水平之间存在着相互制约、相互促进的关系。科学技术上的每项进步，往往促成电影艺术形式与观念发生演变，电影艺术家必须接受新技术、新媒体的挑战，做出积极的应对。
科学技术又是创造影视语言的先决条件，如：作为影视语言基础的蒙太奇，它的应用同摄影机摆脱固定状态紧密相连，没有摄影机的改进，这是难以做到的。声音的出现，带出声画蒙太奇的全新观念和变革又如，景深镜头（景深取决于透镜的焦距、光圈的大小、透镜与拍摄对象的距离）和长镜头带来巴赞写实电影的观念。（放映《公民凯恩》）片断）。
景深镜头使创作者可以在镜头内进行场面调度，把观众注意力引向景物深处，大大提高了银幕空间的表现力，增大了画面的信息量，这同样离不开摄影镜性能的改良。
再如，超高定数彩色感光胶片的问世，可以在低照度的几支烛光下，清晰地拍摄实景，多路立体声放音系统可以使观众的听觉获得极为逼真的感受。而变焦镜头、遮幅拍摄、叠影、高速摄影、背景合成等等，无不依靠技巧印片机、高速摄影机等电影器材提供便利。
电影的运动性是通过不断变换着的画面表现运动着的人和事物，它使电影具有了吸引观众的特殊魅力。电影运动性最基本的存在条件就是"活动电影机"和电影摄影机的运动，没有前者，就没有连续活动的画面，而没有后者，没有了推、拉、摇、移、跟、升、降，也就没有了电影多变的景别和角度，多变的空间和层次。摄影机的运动，更有赖于相应的技术装备（如移动摄影需要的移动车，升降摄影所需要的升降设备等等）。
(10)【◆题库问题◆】：[单选] 戏剧《四世同堂》取材于哪位作家的同名小说：（）
A．巴金
B．茅盾
C．郭沫若
D．老舍
A．巴金
B．茅盾
C．郭沫若
D．老舍
【◆参考答案◆】：D
