下列哪部作品是老舍短篇小说中的名篇？（）

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 下列哪部作品是老舍短篇小说中的名篇？（）
A．《二马》
B．《老张的哲学》
C．《月牙儿》
D．《四世同堂》

【◆参考答案◆】：C

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] “宝玉挨打”对表现《红楼梦》的主题有何作用？它在艺术上有何成就？

【◆参考答案◆】："宝玉挨打"是几种矛盾的集中反映。首先是封建叛逆者和封建卫道者之间矛盾的激化。宝玉挨打的原因很多，但总括起来就是贾政恨他"不务正业"、"不走正路"，担心发展下去，可能"弑君弑父"，故不如即早结束他的性命。宝玉不叫一声饶，表明这个"浪子不愿回头"。可见，他们虽为父子，而其矛盾却是不可调和的。其次，从贾环进谗和王夫人哭贾珠来看，又隐含着家业继承权的矛盾。这些矛盾，都是构成《红楼梦》主题的重要因素。《红楼梦》的主题，正是通过这些典型事件一步步提揭示出来的。对待宝玉被打的态度各人都是不同的。贾政，王夫人、贾母、凤姐、袭人、宝钗、林黛玉、以及周瑞媳妇、吴新登媳妇、郑好时媳妇都有表现。作者正是把这些人物安置在这一事件中，用人物自己的语再现他们的性格，以极为简练的笔墨收到了极好的刻画人物的艺术效果。

(3)【◆题库问题◆】：[多选] 朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以（）等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮，呈现出与传统诗歌不同的审美特征。
A．舒婷
B．北岛
C．顾城
D．江河

【◆参考答案◆】：A, B, C, D

(4)【◆题库问题◆】：[多选] 下列小说作品中，作者是汪曾祺的有（）。
A．《受戒》
B．《大淖记事》
C．《九座宫殿》
D．《三寸金莲》

【◆参考答案◆】：A, B

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 成语“一鼓作气”出自《（）》

【◆参考答案◆】：曹刿论战

(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] “七月”派

【◆参考答案◆】："七月"派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命意识，在其名诗《悬崖边的树》、《半棵树》、《重读圣经》等作品中，他们超越了自己40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。曾卓的《悬崖边的树》与牛汉的《半棵树》显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述老舍在批判传统文明时所表现出来的失落感与对“新潮”愤激之情交织的复杂感情。

【◆参考答案◆】：老舍对传统文明的态度从他的创作一开始就是带有批判性的，但他的态度与鲁迅的猛烈甚至偏激完全不同，不但温和，而且在批判的同时常常表现出一种"失落感"。在作品中，无论是早期的老马（《二马》）、张大哥（《离婚》），还是后来的祁老太爷、祁天佑、祁瑞宣祖孙三代（《四世同堂》），这些老派市民虽然可笑，但大多值得同情，都是"悲剧性"的人物，在批判中注入了作者自己的情感，因而其批判并没有力量，最多也只是一种幽默。然而，对于他笔下的新派市民则完全不一样，无论是早期的张天真（《离婚》），还是后来的祁瑞丰（《四世同堂》），几乎都是采用的十分刻薄的嘲讽手法，虽然其批判也常常是无力的，但作者宁可作"漫画式"的处理，其鄙夷之情毫不保留地溢于言表。而老舍之所以在批判传统文明时，常常表现出来的失落感与对"新潮"愤激之情交织的复杂感情，究其原因，又在于对传统文明和西方文明的不同态度。老舍对代表着"乡土中国"精神的老派市民的态度，表明他对传统文明的惋惜之情，而他对一味逐追新式的洋派的生活的新派市民的态度，则表明了他对西方文明的反感。老舍是旗人的后代，对传统文明的衰落自然有着自己深刻的见解，但老舍也有着在英国的生活经历，对西方文明的弊病也有清醒的认识。只是他与许多"西洋派"文人不同，宁可表现出美化带有封建宗法社会的东方文明的民粹主义倾向，也不愿对洋派青年手下留情

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 《石室之死亡》的作者是（）。
A．余光中
B．罗门
C．洛夫
D．郑愁予

【◆参考答案◆】：D

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 邓友梅的小说成名作是《》。

【◆参考答案◆】：在悬崖上

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 王实甫的《西厢记》在哪些方面与董解元《西厢记诸宫调》不同。

【◆参考答案◆】：张生与莺莺的爱情故事，在"董西厢"中有了很大的变化和发展（本书已有专题论述）。"王西厢"不仅将这一故事戏剧化，搬上了杂剧舞台，而且在思想上、艺术上也有了新的发展，表现在下列几个方面：（1）"王西厢"所展开的矛盾冲突，以及通过这一冲突所表达的主题，虽然和"董西厢"是一脉相承的，但矛盾冲突更加激烈，主题思想也得到进一步的深化。在"董西厢"中，作为矛盾冲突一方的封建统治势力的代表老夫人，在她身上体现的封建本质并不是那么鲜明的；例如她并没有露骨地赖婚，也没有主动地逼试。而作为冲突的另一方面的莺莺和张生，他俩的叛逆和反抗也是很有限度的。特别是莺莺，只是在张生病染沉痼并探望了他以后，也就是在很晚以后，她才毅然决然地走向了公开叛逆的道路；而在此之前，她基本上还是以贞静自保的封建意识来压抑自己的真实感情的。因此，这就不能影响到作品所展示的封建统治者和叛逆都的矛盾性质以及矛盾冲突的程度，进而影响到作品反封建思想的深度。"王西厢"正面弥补了"董西厢"的缺憾和不足。一方面加强了老夫人作为封建礼教统治者的形象，更多地赋予她以专制、权诈、虚伪、机变等性格征，赋予她更典型封建主义本质；另一方面，则又突出了莺莺和张生这两个封建礼教叛逆者的形象，赋予他俩以更多、更强烈的叛逆性和反抗性。这样，不仅矛盾的性质更加鲜明了，而且冲突的程度也愈加深刻和突出了。（2）"王西厢"删改了"董西厢"中有损人物性格发展逻辑的细节和情节，使人物形象更加真实、合理。如张生跳墙赴约，遭到变卦了的莺莺拒绝之后，"董西厢"写张生要求与红娘权作夫妻，使人感到这个人物轻佻，而不是什么"志诚种"，这不仅有损于这个人物，也有损于作品的主题。"王西厢"删去这类败笔。（3）"王西厢"把"董西厢"中的重要人物法聪率众僧与孙飞虎作战场面删掉了，使戏剧冲突更加集中，有利于集中写好主要人物，突出主要矛盾。（4）"王西厢"在"董西厢"所提供的人物性格的基础上，对红娘的基本性格特征的每一个方面都作了充实和加强，因而红娘这个形象更加丰富，更有立体感。例如赖简一节，"董西厢"写张生应约来时，是红娘先让张生少待；连曰："容妾报之，容妾报之！"突然红娘奔至，又连曰："至矣，至矣！"这里，心急慌乱的红娘未免过于鲁莽粗心，把自己暴露在一场理应只该当事人双方得知的幽会里，因而召来了莺莺的赖简之变。"王西厢"笔下的红娘在此事件里则要细心聪明得多：红娘陪莺莺来至庭院后，借口去"看一看"角门，走开了；后在角门上碰上张生，特别嘱咐他："你休从门里去，只道我使你来。你跳过这墙去。"莺、张相见时，她压根儿就未搅和，只是蹑足潜踪在暗处悄听。莺莺虽然照样赖简，但这不是红娘的过错，而是旧的教养使莺莺还一时难以突破"心防"。经过这样改写，红娘才真不愧为红娘，而不是个冒失鬼。（5）在文学语言上，"王西厢"无疑胜过"董西厢"，不仅漏洞、败笔少了，而且更性格化了。"王西厢"既吸收了民间艺术中有生命的口语，又巧妙地熔铸了诗词中的诗剧语言，形成了"花间美人"的艺术风格。