分析吴荪甫人物形象。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析吴荪甫人物形象。

【◆参考答案◆】：吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的"新人"－－－－－－与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为"二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子"，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 江西诗派所谓的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代诗人（）。

【◆参考答案◆】：杜甫

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述茅盾的小说成就。

【◆参考答案◆】：茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求"巨大的思想深度"与"广阔的历史内容"，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求"立体化"的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了"人物形象系列"的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。

(4)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是臧克家的诗集？（）
A．《昨日之歌》
B．《烙印》
C．《运河》
D．《北方》
E．《泥土的歌》

【◆参考答案◆】：B, C, E

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析徐志摩《沙扬娜拉》的独特情致和艺术手法。

【◆参考答案◆】：小诗《沙扬娜拉》，短短五句，却包融了无限离绪和柔情。"沙扬娜拉"是日语"再见"的音译。这首诗的意思其实非常简单，就是道一声珍重，说一声再见；但诗中蕴涵的那种体味不足的温情和娇柔，甜蜜而又忧愁的体贴，都溶化在结尾飞扬而出的那声"沙扬娜拉"之中。它不仅表明了告别，更倾注着希望，寄托和期待！一声"沙扬娜拉"，轻飘而不失深沉，随意而不失执著，简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸，温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察能力，十分微妙而逼真地勾勒了送别者形态和内心活动，"温柔"的举止，"娇羞"的表情，以及声调里所包含的"甜蜜的忧愁"，一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前，形象鲜明而生动，显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。

(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 《茶馆》中的茶馆老板叫（）。

【◆参考答案◆】：王利发

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 什么叫做“楔子”？

【◆参考答案◆】：楔子原指木工用来塞紧器具的隙缝或头榫的木片。元杂剧中的楔子是四折以外的过场戏。其作用是：（一）或用来交代故事发生的原委，以帮助观众更好地了解剧情或剧中人物。这类楔子常安排在剧本的开头。如《窦娥冤》开头的楔子，为了介绍窦娥的悲惨身世，先选择“送女”作为悲剧的序幕，一开始便揭示了封建社会的罪恶是造成窦娥悲剧命运的根源，同时也为后来窦娥反抗性格的形成和发展，打下一个坚实的基础。（二）或用来联系前后剧情，以严密剧本的结构，使不留下漏洞。这类楔子常安排在折与折之间，如《神奴儿》的楔子就安排在第一折、第二折之间，既交待了李德义作案过程，又为案件的勘破留下了一个伏笔。元杂剧的楔子一般都很短，所以不用套曲，只用一、二支单曲。《庄周梦》楔子用三支单曲，算是多的了。只有《西厢记》第二本开头的楔子，用了【正宫•端正好】套曲，共有十一支曲子，实际上等于一折戏；所以后世把它作为单独的折子戏，叫做《惠明下书》，而且常在舞台演出。但这是仅见的特例，或者说是《西厢记》的创新。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述陈独秀文学革命的“三大主义”。

【◆参考答案◆】：真正高张文学革命大旗的陈独秀在1917年2月发表的《文学革命论》中，明确革命文学的"三大主义"，作为反封建文学的响亮口号：一、"推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的国民文学"；二、"推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学"；三、"推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学"。他的"三大主义"不仅反对旧文学陈腐的形式，而且着重反对了封建文学腐朽的思想内容。他还把文学革命当作"开发文明"、改变"国民性"的"利器"。总之，陈独秀的文学主张，触及到了文学革命的根本问题，正面地提出建设新文学的建设和口号，体现了激进民主派在文学革命上的革命要求，发展了晚清资产阶级的改革运动，并将它推到了最高点。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 李商隐的《隋宫》属于什么诗体？

【◆参考答案◆】：七言律诗

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 余华的小说《（）》是对爱情小说的戏仿和消解。

【◆参考答案◆】：古典爱情