结合《子夜》具体论述吴荪甫形象的典型意义。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,案例分析题] 结合《子夜》具体论述吴荪甫形象的典型意义。

【◆参考答案◆】：《子夜》通过吴荪甫振兴民族工业的理想的破灭和最终走向买办化的悲剧，形象地概括了半封建半殖民地中国民族资产阶级必然的历史命运，说明中国民族资产阶级的出路不是破产就是走向买办化，从而有力地驳斥了托派和资产阶级学者鼓吹的中国已经走上了资本主义道路的谬论。

(2)【◆题库问题◆】：[多选] 《岁寒三友》是汪曾祺创作的小说，它描写了小人物在艰难处境中的相互搀扶的温情，其中的“三友“指()。
A．王瘦吾
B．陶虎臣
C．靳彝甫
D．明海

【◆参考答案◆】：A, B, C

(3)【◆题库问题◆】：[多选] 茅盾创作于30年代的散文有（）
A．《白杨礼赞》
B．《故乡杂记》
C．《乡村杂景》
D．《风景谈》

【◆参考答案◆】：B, C

(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] “然而过了一些时候，无名的悲哀又袭来了”中的“无名的悲哀”指什么？

【◆参考答案◆】：他在梦中梦见了爱人鸣凤，醒来后有些失望，看到哥哥还在熟睡，也许在做梦，此时的觉慧觉得孤独而又有对鸣凤的强烈的思念，这样的复杂情感他自己也说不清楚，因而说是"无名的悲哀"。

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 以作品为例，论述余华在创作转型后其作品所体现出来的新特点。

【◆参考答案◆】：（1）余华在其创作转型之后的代表作《活着》和《许三观卖血记》两部长篇充分体现了90年代初小说写作在文体上的新特点。作家开始在洞悉、把握现实生活的前提下建立起自己的艺术表达结构，不再刻意于虚构、设置，而是努力使小说的文本结构与现实世界的存在形态能形成或实现一种和谐、默契的对应关系。作者开始站在民间立场上，使小说的语体呈现出朴寒、柔和的独特的语感、语调，创造出一种独具一格的自由语体。（2）《活着》表现的一种"生存的苦难"，表现了当代农民在不断被掠夺的过程中的生命力。主人公徐福贵的一生就是土地、财产、尊严以及亲人的生命在不断被剥夺的一生。在这节节败退中，他从一个少爷变成了农民、壮丁和与老牛为伴的鳏夫。但他最终没有被打败，其原因就是一种朴素的中国式的生存哲学：活着。但活着并不是轻而易举的事情，在徐福贵的生活中，活着比死亡更加艰难．更令人痛苦和恐惧。（3）从《活着》开始，余华开始关注普通人的日常生存状态，关心他们的生存哲学、日常伦理和道德观念。这一转变典型地体现在他的《许三观卖血记》中，从表面上看，许三观的命运比徐福贵幸福，但他所受到的心理磨难却丝毫没有逊色，许三观的血在被不断地抽取，直至生命变得衰老、无用，这是人生最大的生存悲哀、也是对普通人生存困境的最深刻的揭示。在不动声色中人物的悲凉就这样呈现了出来，虽然没有像前期作品中那样过分渲染对死亡的恐惧，但生存的苦痛给人们带来的震撼甚至比前者还要巨大。（4）《许三观卖血记》和《活着》没有复杂的结构，整部小说依时间顺序展开，但作家却在单一或简约的叙述过程中对叙述人、人物、人物对话、包括叙述人和人物的声音及其重复性进行挖掘，人物仿佛彻底摆脱了作家的控制，而还原了自身的存在形态。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 请简单说明吴荪甫是如何一步步吞掉朱吟秋的丝厂的。

【◆参考答案◆】：当益中收买八个厂时，吴荪甫单独接收了陈君宜的绸厂，还大造舆论说朱吟秋太笨又心狠，不配干企业，要杜竹斋逼收朱吟秋的贷款，新做一笔贷款给朱吟秋，条件是要朱吟秋的干茧作抵押，并且只给一个月限期。最终他们吞掉了朱吟秋的丝厂。

(7)【◆题库问题◆】：[单选] 下列可以归入朦胧诗派的诗人的是（）。
A．骆一禾
B．舒婷
C．余光中
D．穆旦

【◆参考答案◆】：B

(8)【◆题库问题◆】：[单选] 新文学中最早运用了意识流手法的一篇作品是郭沫若的（）
A．《落叶》
B．《残春》
C．《牧羊哀话》
D．《行路难》

【◆参考答案◆】：B

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 下列复古派人物中哪一个不属于学衡派？（）
A．吴宓
B．胡先骕
C．林纾
D．梅光迪

【◆参考答案◆】：C

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《荷塘月色》某些写景段落（如第四、五、六自然段）的描写层次和艺术表现手法、修辞手法。

【◆参考答案◆】：《荷塘月色》的写景层次是先写月下荷塘，继写荷塘月色，后写荷塘四周。从里到外，由远及近，有静有动，疏密相间，把月光和荷塘融结一起。想象丰富，描写生动，高明地把比喻、比拟、对比、烘托以及通感等手法结合起来。第四自然段写月下荷塘。描写层次是先写叶，再写花，后写清香；先写静态，但静中有动，后写动态。修辞手法有比喻、拟人、通感，还采用许多叠字，增强了语言的音乐美。第五自然段写荷塘月色。描写层次是先写月光，再月影，最后光影合写。（修辞手法）写月光，以巧妙的比喻赋予月光以质感。写月影，把塘中月色和岸边树连接在一起。又运用对比表现手法写灌木黑影和杨柳倩影。最后是光影合写，荷塘中既有月光，又有月影。再次运用通感手法，把视觉印象转为听觉印象，把光影虽班驳错杂却和谐美妙的韵味表现的生动具体。第六自然段从里到外，写荷塘四周。描写层次是先树、次山、再灯光，最后从视觉转为听觉，写蝉声哇鸣；大体上是由近及远，又由远回到荷塘。重点是写荷塘四面的树，又侧重写杨柳。（修辞手法）用烘托手法虚写月色，最后写蝉声哇鸣，又把塘中与四周连接在一起，并以热闹的声音烘托周围的静。"但热闹的是他们，我什么也没有"，透露出一种孤寂的苦闷。