谈谈艾青诗歌创作的不同时期。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 谈谈艾青诗歌创作的不同时期。

【◆参考答案◆】：第一时期是"大堰河"时期（1933-1937），因代表作《大堰河——我的保姆》而得名，此外艾青还写了《透明的夜》，《芦笛》等，这一时期的诗使得艾青得到文坛的普遍关注，也确立了他以后创作的方向。第二个时期是"向太阳"时期（1937-1940），因长诗《向太阳》而得名，是其创作的高峰期，写下了大量的优秀诗篇，如《雪落在中国的大地上》、《北方》、《火把》、《我爱这土地》等，这些诗使艾青成为抗战时期最有代表性的诗人之一。第三个时期是延安至文革结束（1941-1978）。这一时期艾青诗歌处于萎缩、停顿时期。第四个时期是"归来的歌"时期（1978-1996），以其诗集《归来的歌》而得名，这时期艾青又进入了一个诗歌创作的高峰期，这时期的诗在保有了以往风格的基础上，更注意理性的挖掘，因而也显得更为凝练、深邃。

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 创作讽刺喜剧《一只马蜂》、《压迫》的剧作家是（）。

【◆参考答案◆】：丁西林

(3)【◆题库问题◆】：[单选] “七月”诗派的特点是（）。
A．以抗战现实为内容，以自由体为主要形式
B．以抗战现实为内容，以民歌体为主要形式
C．以抗战现实为内容，以格律诗为主要形式
D．以抗战现实为内容，以阶梯诗为主要形式

【◆参考答案◆】：A

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 左联成立后，对初期革命文学创作中的错误倾向进行批判、清算，错误倾向中最主要的是革命的（）。

【◆参考答案◆】：罗曼蒂克

(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 民众戏剧社的发起人有沈雁冰、（）、（）、（）等十三人。

【◆参考答案◆】：郑振铎，欧阳予倩，熊佛西……

(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] 徐志摩对中国新诗的贡献。

【◆参考答案◆】：（1）徐志摩的诗歌是中国现代新诗唯美追求的开端，徐志摩最讲究艺术形式，陈西滢说他的诗"几乎全是体制的输入和试验"。他刻意追求完美的形式，自觉地进行了新诗形式的试验和创新，对新诗美学的发展做出了独特的贡献。可以说，闻一多为新诗格律化奠定了理论基石，徐志摩则提供了艺术范本。（2）徐志摩的诗歌是五四以后辨正审视传统的结果。徐志摩把古典诗歌的意境美和西洋诗歌的精华揉和在自己的创作中，形成了他的诗歌柔美、流丽、清亮、缥缈的风格。（3）徐志摩在新诗音乐性的建立上做出了自己个性化的探索。他认为：一首诗的字句是身体外形，音节是血脉，诗感（原动的诗意）是心脏的跳动，有了它，才有血脉的流转，一首诗的秘密就是它的内涵的音节的匀整的流动。他的这些关于诗歌音乐性的观念对于"三美"原则的局限性有了一定程度的突破，也影响了他之后的戴望舒等诗人的诗歌创作。

(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述上官仪的主要文学贡献？

【◆参考答案◆】：在于他对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了"六对"、"八对"之说，对律诗的形成有一定的作用。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 以《再别康桥》为例，说明徐志摩诗歌的诗美特色。

【◆参考答案◆】：1.音乐美（押韵）：音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。以《再别康桥》为例，其押韵，韵脚为：来，彩（ái）；娘，漾（iáng）；摇，草（áo）；虹，梦（óng）；箫，桥（áo）；来，彩（ái）。每节押韵，逐节换韵，音律和谐。回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。2.绘画美（词藻）：绘画美，是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了"云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草"等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。全诗共七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿；康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……作者通过动作性很强的词语，如"招手""荡漾""招摇""揉碎""漫溯""挥一挥"等，使每一幅画都富有流动的画面美，给人以立体感。3.建筑美（诗节的匀称和句的均齐）：建筑美，是节的匀称和句的整齐。《再别康桥》共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一，给人以美感。

(9)【◆题库问题◆】：[单选] 描写一代知识分子从“五四”到“五卅”时期冲破封建牢笼，走上与人民大众携手战斗历程的长篇小说是（）。
A．叶绍钧的《倪焕之》
B．茅盾的《虹》
C．丁玲的《莎菲女士的日记》
D．巴金的《家》

【◆参考答案◆】：B

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简要分析赵树理小说中的农民形象。

【◆参考答案◆】：在赵树理的小说中主要塑造了以下两类农民典型的形象：一是"老一代农民"形象，如《小二黑结婚》中的二诸葛、《李家庄的变迁》中的老秦，等等，都是背着沉重的封建主义思想包袱的旧式农民，他们面对巨大的社会变革，也有"翻身"后的新的困扰与痛苦。赵树理往往写他们的落后，也写他们的质朴、善良，并常安排或暗示了他们的转变与新生。二是年轻一代农民，即"新人"形象。如小二黑与小芹，还有李有才，他们都是试图开始掌握自己命运，并敢于挣脱旧的精神枷锁的解放了的一代，他们的行为性格被赋予社会变革的政治内涵，又自然植根于解放区的典型环境，有深厚的生活根据。