在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是《（）》。

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是《（）》。

【◆参考答案◆】：邪不压正

(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 小型、通俗的抗日文学作品，如街头诗、传单诗、街头剧、报告文学的涌现是在（）。

【◆参考答案◆】：抗战初期

(3)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 茅盾与鲁迅在人物形象塑造上的不同的艺术追求。

【◆参考答案◆】：（1）不同于鲁迅抓住主要人物性格的主要特征予以传神的勾勒的白描手法，茅盾更注重表现人物性格的多面性和复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性特点，加以展开，追求立体化的油画效果。（2）他总是从多方面的错综复杂的社会关系及其变化中来突出人物性格及其发展，在错综复杂的社会关系中又特别注重人物的经济关系及经济地位的变化。这也有别于鲁迅往往着重从人物精神状态去展现人物性格、命运。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 废名是（）的一个笔名。
A．冯乃超
B．许钦文
C．冯文炳

【◆参考答案◆】：C

(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述洪深戏剧二十年代到三十年代创作的转向。

【◆参考答案◆】：洪深的创作由描写特殊的生活题材转向描写普通农村的题材；由探讨人性沦丧的原因，转向探讨造成农村悲剧的社会原因；由神秘的象征主义转向严峻、清醒的现实主义。

(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《狂人日记》为什么要采用日记体裁？

【◆参考答案◆】：鲁迅曾说《狂人日记》等以其"表现的深切和格式的特别，颇激动了一部分青年读者的心。"这篇小说的"格式的特别"主要表现在采用日记体裁。作者之所以要借一个狂人所写的日记来表现反封建的重大主题，有三个原因。第一，1918年，当时封建势力还相当大，在黑暗的专制统治下，作者为了战斗呐喊，借一个似狂非狂的人物的独白来抨击封建制度和吃人的礼教，这比一般常人更能无所拘束地表达作者的思想。在封建社会里，一个头脑清醒、敢于反抗的革命者往往会被统治阶级诬陷为"狂人"、"疯子"，遭到残酷的迫害，作者采用受迫害的狂人的日记来揭露封建制度和礼教的罪恶是十分有力的。第二，采用日记体格式有利于直接刻划人物的心理活动。作者充分利用了这一特点，借狂人敏感多疑等心理活动揭露当时统治者压迫人、剥削人的残酷现实，借狂人的种种联想，时而回溯历史，时而面对现实，深广地揭露封建社会的病根。第三，第一人称日记体的写法还便于抒发"我"的真情实感，无论是"我"向人们诉说自己痛苦的遭遇，或者表达对吃人社会的愤怒，都能使读者受到强烈的精神感染。

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 以新诗创作步入文坛的朱自清是新文学社团（）成员，曾是现代文学史上最早一个诗刊（）的编者之一，1922年他创作了长诗（）。

【◆参考答案◆】：文学研究会；《诗》；《毁灭》

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析殷夫“红色鼓动诗”的特点

【◆参考答案◆】：殷夫是左联五烈士之一，他的"红色鼓动诗"：内容：以高昂的革命斗争精神显示鲜明特色。诗篇抒写了他献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念。如《别了，哥哥》是一首记实诗作。《血字》是为纪念"五卅"四周年。艺术：以壮为诗魂，都用浪漫主义直抒胸臆的抒情方法，以英雄主义的调子，急骤的旋律和钢铁般的语言，呈现出刚健雄浑的诗风。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 略述郭沫若前期诗歌创作的发展变化。

【◆参考答案◆】：《女神》充分体现了"五四"时代精神。《星空》是"五四"退潮期作品，基调是苦闷、哀痛。《瓶》是爱情诗集——"苦闷的象征"。《前茅》更多地揭露现实，浪漫主义色彩减弱，标志了郭沫若诗的新发展。《恢复》的基调是乐观、昂扬，显示了无产阶级文学运动初期诗歌的实绩。

(10)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 你是如何看待莫言作品中独特的儿童视角和“高密东北乡”？这对于他小说的独特性有多大作用？是否也妨碍了他创作的创新？

【◆参考答案◆】：莫言的小说，经常会采用一种独特的视角，创造一种新奇的感觉世界的方式。从《透明的红萝卜》开始，儿童视角、孩子目光，在莫言的作品当中就形成了一个先后相承、不断采用的叙述方式。不管作品讲的是什么年代，讲的是什么样的故事，儿童的参与、观察和思考，都给这些作品带来了一种奇异的、别致的、对读者有很多的诱惑力和想象力的艺术元素。比之于感性和理性较为协调的成人，孩子处于感性敏锐、理性不足的时期，他们对世界的感性认知，既强化和突出了对象的形象性，也与文学作品的直感性和形象性优先相吻合。如黑孩在河边砸石头时，将听觉和视觉结合起来赋予声音以图像的一段描写："黑孩的眼睛本来是专注地看着石头的，但是他听到了河边传来的一种奇异的声音，很像鱼群在唼喋，声音细微，忽远忽近，他用力地捕捉着，眼睛与耳朵并用，他看到了河上有发亮的气体起伏上升，声音就藏在气体里。只要他看到那神奇的气体，美妙的声音就逃跑不了。他的脸色渐渐红润起来，嘴角上漾起动人的微笑。"《红高粱》故事的主体，写的是"我爷爷"余占鳌、"我奶奶"戴凤莲那一代人的故事，但经常跳出来讲述这个故事的却是一个名叫小豆官的孩子。如果把这个人物拿掉，这个作品的主体恐怕不会受到大的影响，但是恰恰是由于小豆官的在场、评述，使得这个作品非常生动、鲜活，有了一种盎然的童趣。《丰乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些成人叙述者，也有着一种长不大的儿童的心态，而《生死疲劳》中在六道轮回中的西门闹，由于兼有人类和各种动物的特性，因而他（它）眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中还创造了一个独特的"高密东北乡"的文学世界。乡土文学，往往与特定的地域风情联系在一起。鲁迅以未庄、鲁镇、S城命名的浙江水乡，以及沈从文的湘西、萧红的呼兰河畔、周立波的洞庭湖区，都是印上了深刻的个人标记的。80年代以来，在福克纳和马尔克斯的影响下，中国作家的地域性建构更为自觉。福克纳不断地写他家乡那块邮票般大小的地方.终于创造出一块自己的天地。莫言曾经说道：读了福克纳的《喧哗与骚动》后."我立即明白了我应该高举起’高密东北乡’这面大旗，把那里的土地、河流、树木、庄稼、花鸟虫鱼、痴男浪女、地痞流氓、刁民泼妇、英雄好汉…统统写进我的小说，创建一个文学的共和国。当然我就是这个共和国开国的皇帝，这里的一切都由我来主宰。创建这样的文学共和国当然是用笔，用语言，用超人的智慧，当然还要靠运气"。莫言的家乡，在他的众多作品中，由此转化为高密东北乡。它最先出现在《秋水》和《白狗秋千架》中，经由《红高粱》、《丰乳肥臀》，直到《生死疲劳》，莫言建立了自己的高密东北乡的文学世界。如果按其历史顺序排列，《秋水》为其开端，是高密东北乡的创世纪，是写"爷爷奶奶"作为这块土地的开拓者的一段奇遇。然后，"爷爷奶奶"的形象在发展扩充和大幅度的改造后，又出现在《红高粱》系列作品和《丰乳肥臀》中。这是高密东北乡历史上最辉煌的时代，时间从20世纪20年代到抗日战争时期。《透明的红萝h》、《枯河》、《生死疲劳》等则是发生在当代现实之中。而且，高密东北乡的历史和现实，是两个对比鲜明的世界。后者是作家真实感受着的人生，沉重、凄凉，前者是作家心灵中的幻象世界，激越、神奇。它在历史时间上是顺延的，在作家的创作上却是倒置的，由现实而返照历史的--经由想象力建造起来的红高粱世界的辉煌，映照出当代人的没落和凄凉，也印证着作家提出的"种的退化"的命题。